Полiт.ua Государственная сеть Государственные люди Войти
16 декабря 2017, суббота, 16:09
Facebook Twitter LiveJournal VK.com RSS

НОВОСТИ

СТАТЬИ

АВТОРЫ

ЛЕКЦИИ

PRO SCIENCE

СКОЛКОВО

РЕГИОНЫ

20 апреля 2004, 09:18

Кульминация советского кино

Сознаюсь сразу: юбилей выхода на экран того или иного фильма – событие отчасти шарлатанское, вымышленное. Точной даты здесь быть не может – и даже год премьеры порой вычленить затруднительно. Причины этого исключительно технические, ибо процесс рождения фильма, похоже, не имеет точки, аналогичной спуску на воду корабля либо первому крику младенца.

Производство обычного фильма занимало в СССР примерно год, из этого срока месяца четыре длились сами съемки. Потом шел монтаж, озвучивание, всякие худсоветы и комиссии, закрытые просмотры, переделки, цензурная резьба по кости и т.д. Наконец, изготавливались прокатные копии и начинался собственно прокат. Однако последний имел целый ряд разновидностей, категорий (в зависимости от масштаба, доступности и географии кинотеатров и киноустановок) – так что не вполне ясно, какой именно момент считать выходом картины на экран. И это не говоря уже о том, что на любом из перечисленных этапов процесс мог приостановиться на год, два, а то и на пятнадцать лет. Или вообще могло последовать искусственное уничтожение ленты, как это некогда произошло с лучшим фильмом Эйзенштейна "Бежин Луг".

Таким образом, хронология наша приблизительна. Все же попытаемся ее очертить.

Итак – семьдесят девятый год. В каком-то смысле – год высшего расцвета брежневской "советскости", в начале пути к краху. В конце этого года произошло вторжение в Афганистан, до того успешно, не в пример нынешней, прошла перепись населения, вся страна с истеричностью готовилась к Московской Олимпиаде, которой с треском предстоит провалиться год спустя.

Кинопромышленность СССР произвела в тот год чуть менее 200 картин – примерно столько же, сколько и в соседние годы. Тем не менее, в ряду этих соседних лет семьдесят девятый стоит особняком – по какой-то причине он оказался существенно "урожайнее" на картины, оставившие сколько-нибудь ощутимый след в истории советского кинематографа. При этом едва ли удастся вычленить общий вектор, специфический кинопривкус именно этого года – скорее, речь может идти о некоторой универсальности, модельном годе, годе-шаблоне, в миниатюре повторяющем свою эпоху. Повторяющем всем, чем эта эпоха была горазда.

Разумеется, начать следует с рекорда. В семьдесят девятом году были выпущены самые кассовые фильмы за всю послевоенную историю советского кинематографа. Первым делом, разумеется, упомянем чемпиона, причем чемпиона в двух номинациях: 1. общее количество проданных билетиков (87.6 млн.) и 2. число билетиков в пересчете на одну прокатную копию (70.4 тыс.). Речь идет о боевике Бориса Дурова "Пираты ХХ века", снятого на Центральной студии детских и юношеских фильмов им. Горького.

Обратим внимание, что это был, как сейчас бы написали, чисто "нишевый" проект. Скажем, из всего круга моего общения (друзья, одноклассники, друзья родителей и т.д.) в восьмидесятом году этот фильм не ходил смотреть никто. Его просто не заметили, не восприняли как кинособытие, в отличие от, скажем, не менее зрелищного "Экипажа", о котором чуть позже. И, тем не менее, такие сборы! То есть фильм был четко сориентирован на какой-то социокультурный слой – вопреки расхожему сегодня мифу о том, что советская культура, в целом, почти не знала подобного позиционирования. Кстати, почему-то думается, что вся советская Средняя Азия, точнее, ее мужское население, посмотрела этот фильм, и не по разу. Как пересматривало оно многократно любой продукт индийского кинематографа, попадавший в наш прокат. Известно, что исполнитель одной из главных героических ролей "Пиратов" Талгат Нигматуллин стал после этого едва ли не самым популярным человеческим существом среди казахов. И главным авторитетом в области каратэ.

Кстати, о каратэ. Семьдесят девятый и восьмидесятые годы – период фантастической популярности восточных единоборств в СССР. Секции (как правило, вполне легальные!) возникали словно грибы – в каждом подвале. Откуда-то явилось несметное количество учителей с поясами всех цветов радуги. Некоторые из них, будто бы, учились в самой Японии! Имела место даже какая-то коммерция – тренеры собирали деньги со своих учеников и сами оплачивали уроки у более продвинутых сенсэев. Этот ренессанс, впрочем, был недолгим: уже в конце восемьдесят первого власти спохватились и административно запретили почти все, оставив лишь ограниченное количество секций под крышей силовых ведомств. Как водится, для острастки даже посадили некоторое количество подпольщиков. А Талгат Нигматуллин спутался с какими-то крайне сомнительными сектантами, которые его и забили особо жестоким образом в Вильнюсе в середине восьмидесятых – увы, хваленое каратэ не помогло.

Но вернемся к фильму. Недавно его в очередной раз показали по телевизору. Было довольно любопытно – именно в плане разглядывания отпечатков эпохи. Какие-то едва уловимые и труднообъяснимые детали, без затруднений позволяющие идентифицировать время и место – даже манера ношения форменной одежды капитаном советского теплохода однозначно говорит о том, что перед нами именно советский капитан. Собственно, это довольно четкое визуальное отличие советского социума от послесоветского – первый носил одежду (все равно какую – форменную, нарядную, повседневную, нижнюю или верхнюю), словно бы говоря, что эта самая одежда имеет лишь функциональное, но никак не имиджевое значение. Подобное, кстати, роднит советские фильмы с нынешними китайско-корейскими etc. Там тоже все действующие лица одеты хоть и разноцветно, но дешево и имиджево незначимо.

Серебряным призером советского проката также была лента, снятая в семьдесят девятом году. Это фильм Владимира Меньшова "Москва слезам не верит". Уступая "Пиратам" в абсолютном количестве проданных билетиков (84.5 млн.), "Москва", судя по всему, ощутимо обошла их в результирующем денежном выражении. Во-первых, "Москва" – это фильм двухсерийный, т.е. среднюю стоимость билета надлежит умножить на два. Во-вторых, "Пираты" относились к разряду фильмов для юношества, а стало быть, реже демонстрировались на вечерних сеансах с более дорогим тарифом. И, наконец, в-последних - "Москва" оказалась вполне конкурентоспособным экспортным продуктом.

Нахватав всяких там оскаров, фильм сделал за рубежом вполне приличную кассу – в одной только Америке его посмотрело более миллиона зрителей.

И этот успех неслучаен. Стоит признать, что данная лента – приторная мелодрама, настоящая клубника в духах "Красная Москва" – была скроена стопроцентно по голливудским лекалам.

Само по себе подобное в советском кино – отнюдь не такая уж редкость, как принято считать. Аналогичным свойством обладают все фильмы Г. Александрова, большинство лент А. Митты (в т.ч. тот же "Экипаж") и ряд других. Среди них есть хорошие, есть очень хорошие, а есть и слабые – сам по себе метод не гарантирует ни качества, ни отсутствия качества. Просто, по-видимому, европейское кино (и русское, как его неотъемлемая часть) методологически включает в себя Голливуд как одно из маргинальных редукционистских направлений. (Так, специалист, работающий с трехмерной графикой, в общем, может поработать и с двухмерной, она принципиально проще, – а вот обратный переход, от навыков двухмерной работы к работе с объемом, не столь очевиден и требует расширения сознания…)

В заключение отметим, что успех этого, женского до мозга костей, фильма, по-видимому, проявил латентную готовность населения воспринимать разного рода сантабарбару и прочие дамские мыльные сериалы.

Мосфильмовский "Экипаж" Александра Митты увидело в кино более 71 миллиона зрителей. Это шестой результат с 1940 года. Фильм также двухсерийный, причем демонстрировался исключительно на сеансах "для взрослых". Виной тому отнюдь не натуралистические ужасы катастрофы во второй серии, а очаровательная попка актрисы-дебютантки и будущего вице-мэра Калининграда Александры Яковлевой, прихотливо, сквозь аквариум с рыбками, показанная в серии первой. (Забавно, что занимавшая в начале девяностых аналогичный пост в Петербургской администрации Елена Драпеко тоже запомнилась миллионам кинозрителей своими молодыми статями – в известной банной сцене фильма С. Ростоцкого "А зори здесь тихие".)

Вообще, даже без учета этих, редких для советского кинематографа, эротических моментов, первая серия "Экипажа" смотрелась едва ли не с большим интересом, чем вторая – со всеми ее землетрясениями, извержениями, авиакрушениями и выходом бортинженера (Филатова) через воздухозаборник на внешнюю поверхность фюзеляжа летящего Ту-154.

В этой первой серии, призванной подготовить зрителя к предстоящей драме и повествующей о бытовых обстоятельствах членов экипажа, царил какой-то социалистический киногиперреализм, что ли - живопись, стремящаяся стать фотографией. Перипетии, к примеру, семейного конфликта одного из героев ленты были выписаны так убедительно, что, казалось, я вижу фильм про хорошо знакомое семейство родительских приятелей, распавшееся на моих глазах. Такова была первая отечественная лента в жанре фильма-катастрофы.

Как тут не вспомнить соответствующий теме анекдот тех лет: вызывает директор студии режиссера. "Есть мнение, - говорит директор, - что мы должны снять собственный, наш, советский фильм ужасов. Товарищи предлагают поручить вам это ответственное задание". Режиссер ошарашен: "Я… но почему?.. я не знаю, право… не уверен… да и потом – в нашей жизни ведь и сюжетов таких нет!.." "Ну, за этим дело не станет," – отвечает директор, – "сюжеты мы найдем… вот, к примеру: человек потерял партбилет…"

Дабы покончить с темой прокатных показателей, приведем соответствующие цифры для двух популярных комедий того же, семьдесят девятого, года. "Гараж" Эльдара Рязанова посмотрело 28.5 млн. человек, а снятый Георгием Данелия по пьесе А. Володина "Осенний марафон" – 22.3 млн. Оба режиссера в сознании советского кинозрителя обычно шли через запятую – третьим в сем списке, разумеется, должен был бы стать Леонид Гайдай, но последний в интересующем нас году ничего "на-  гора" не выдал, ибо только что приступил к совместным с финнами съемкам ленты "За спичками".

Понятно, что члены этой "большой троицы советской кинокомедии" различались не только стилистикой и темпераментом, но и масштабом дарования тоже – нет нужды даже расставлять их здесь по пьедесталу.

"Осенний марафон" – возможно, лучший фильм Данелии. В контексте семьдесят девятого года обратим внимание, если так можно сказать, на генеральную интонацию картины. Жизнь героя Олега Басилашвили замечательна тем, что в ней ничего невозможно изменить, нельзя разрешить никакой конфликт. Герой обречен метаться между двумя женщинами, выполнять работу за коллег-бездарностей, ручкаться с подлецами и т.д. Все стагнирует – отношения, проблемы, мучения. Это своего рода эмблема той исторической эпохи, ее смысл в качестве источника метафизического нарратива.

Однако, на мой вкус, самым аутентичным фильмом семьдесят девятого года стала почти никем не замеченная картина Аиды Манасаровой "Утренний обход". Это тоже фильм про маету повседневной советской жизни. Здесь, в отличие от героя "Марафона", главный персонаж (роль, отлично сыгранная Андреем Мягковым) внешне даже не слишком мучается – он уже смирился, все осознал и воспринимает происходящее таким, как оно есть. День живется за днем, имея в виду лишь себя самого – в итоге получается вполне богемное бытие, странноватое в кругу негуманитарных профи среднего возраста: сплошные вечеринки, флирт с профессорскими дочками на пригородных сеновалах и т.д.

Еще один фильм, воспринимавшийся в советское время как эзопова метафора режима, – "Тот самый Мюнхгаузен" Марка Захарова, снятый по знаменитой пьесе Г. Горина. Глава государства ( Л. Броневой), в свободное и несвободное время развлекающий себя портняжничеством, недвусмысленно намекал на страстного автолюбителя Брежнева. Да и сам ориентированный на сохранение status quo режим вымышленного герцогства, внешне не людоедский, но способный не моргнув глазом ошельмовать человека и отправить его на верную смерть под дружные согласные кивки конформистов, был более чем узнаваем в те годы.

Но вот прошло время, ушло в историю то общество с его проблемами, а фильм и пьеса Горина остались, ничуть не потеряв в актуальности. И становится понятным, что она гораздо сложнее, чем "прикидывается". В самом деле, что это за правда, которую отстаивает сыгранный Олегом Янковским Мюнхгаузен? Как сочетается его утверждение, что он никогда не врет, с нагромождением очевидных небылиц? О чем это все? Не о месте ли художника в социуме?

Последние два упомянутых нами фильма роднит, помимо прочего, и исполнительница основной женской роли – в обоих случаях это Елена Коренева, в каком-то смысле секс-символ года. Что же до Олега Янковского, то всякий раз, когда я мысленно спрашиваю себя, в чем состоит отличие великого актера от просто актера хорошего, в голову приходят две его роли: тот самый Мюнхгаузен и Некрасов из "Служили два товарища" Е. Карелова. Едва ли найдется хоть что-либо общее в этих двух блестяще сыгранных персонажах – лишь выдающееся актерское дарование позволяет добиваться столь диаметрального разнообразия воплощений!

В фильме про Мюнхгаузена герой, помнится, едва не объявляет частную войну Англии. Тем не менее, в семьдесят девятом советское кино охватила настоящая эпидемия ретро-англомании. Одновременно были отсняты первые серии "Приключений Шерлока Холмса и доктора Ватсона" (реж. Игорь Масленников), двухсерийный фильм "Трое в лодке, не считая собаки" (Евгений Татарский), а также многосерийная, опять-таки, экранизация не слишком известных широкой публике рассказов Р. Л. Стивенсона "Приключения принца Флоризеля" (Наум Бирман).

Более того, эта эпидемия была очень четко локализована: все три картины снимались на Ленфильме. Каменноостровские особняки эпохи модерна еще не были отданы под диппредставительства всяких там даний и позволяли организовать для съемок вполне сносную старую добрую Англию. А современник позднесоветской стагнации с удовольствием глядел на упорядоченную стагнацию по-английски. (В самом деле, ведь у того же Стивенсона можно было экранизировать и рыцарскую "Черную стрелу", и корсарского "Похищенного" или мистического "Владетеля Баллантре" - ан нет, выбрали изящно-джентельменский "Алмаз раджи".)

Сняли в семьдесят девятом и фильм из разряда культовых, т. е. разошедшихся после на многочисленные цитаты в обыденной речи. Это "Место встречи изменить нельзя" Станислава Говорухина. Мне уже приходилось писать о том, что достоинств у этой картины немного, гораздо меньше, чем кажется. Дело даже не в ограниченности режиссерского дарования, а в откровенной халтурности. Все снято абы как, историческая достоверность реквизита и вообще кадра низкая – кроме Высоцкого и еще нескольких первоклассных актеров, вытягивающих фильм, остальные играют на уровне драмкружка.

Мне приходилось читать разного рода воспоминания участников съемок о том, что Говорухин постоянно куда-то уезжал, поручая доснимать эпизоды тому же Высоцкому или еще кому-нибудь. Но это все не имело значения – народная любовь к картине явилась нешуточная. Причин тому можно наанализировать немало, мы же только заметим, что часть зрительских симпатий достается и "организованной преступной группе Горбатого". Что не диво для советского гражданина: пусть они бандиты, но зато свободные люди!

И, наконец, два шедевра мирового калибра, созданные советским кино в тысяча девятьсот семьдесят девятом году. Первый из них почти никто не видел – лишь особо интересующиеся и специалисты. Я имею в виду "Грузинскую хронику 19 века" – фильм, по-видимому, самого талантливого грузинского режиссера последних десятилетий Александра Рехвиашвили. Кажется, из трех или четырех его фильмов до проката добрался лишь один – "Ступень", прошедшая вторым-третьим экраном позже, в восемьдесят седьмом году, как раз тогда, когда главные экраны страны штурмовало "Покаяние" Т. Абуладзе.

В обеих лентах были заняты практически одни и те же актеры, и можно было без труда сравнить между собой эти два продукта грузинской кинематографической школы: начисто проигнорированную критикой загадочную, наполненную, если так можно сказать, дымчатой кафкианской лирикой, безумно красивую картину Рехвиашвили и расхваленный взахлеб перестроечными газетами добротный, но слишком понятный фильм, уступающий, кстати, по большому счету и некоторым предыдущим работам своего автора, таким как "Мольба" или "Древо желания".

"Сталкер" – последний фильм, снятый Андреем Тарковским на родине. 193 его прокатные копии позволили обрести 4.3 млн. зрителей. Это, в сравнении с вышеприведенными цифрами, – к вопросу о стратификации зрительского интереса в СССР. Отнюдь не все ели одну и ту же культурную пищу.

Среди этих четырех миллионов с лишком был и я. Вторично "Сталкера" я увидел в том же восемьдесят седьмом, когда с фильмов Тарковского был снят цензурный запрет. Сознаюсь, что после этого желание пересмотреть картину не возникало у меня в течение долгих лет: почему-то казалось, что весь фильм – это неинтересный диалог Писателя и Профессора о смысле жизни, приправленный некстати декламируемыми стихами Тютчева и Арсения Тарковского.

Лишь в конце девяностых я случайно наткнулся на него в телепрограмме и, начав смотреть, незаметно досидел до конца. Фактически, фильм возник для меня заново. Чтения стихов по-прежнему кажутся мне чужеродными ткани ленты – думаю, что это режиссерская ошибка. А вот "разговоры о главном" в полной мере органичны, и обвинять Тарковского в излишней литературности едва ли стоит. Действительно, метафизика сокровенных бесед героев примитивна. Вернее сказать – настоящей метафизики там нет никакой. Смысл произносимых ими слов – в речевом ритме, позволяющем расставить режиссерские и операторские акценты, а первоклассным актерам – разыграться по полной.

Таким образом, перед нами кино в чистом виде – фильм, равный самому себе, и только. Начисто лишенный аттракционов, он смотрится на едином дыхании и никому не становится скучно. И лишь после этого стоит говорить о новаторской эстетике индустриальных руин и прочих частных особенностях и свойствах.

Что сказать в заключение? Едва ли выбранные мною фильмы всерьез объединяет что-либо, помимо происхождения – все же, стоит поделиться одним мимолетным наблюдением. Из тринадцати упомянутых мною лент семьдесят девятого года восемь не замыкаются герметично в рамках отечественных реалий. В одних случаях действие или его часть происходит за рубежами отчизны, в других ("Осенний марафон") имеется полноправный персонаж-иностранец. Место действия "Сталкера" – вымышленная страна, но эта вымышленная страна – заведомо не СССР: ряд деталей не дает усомниться в этом. Что все это значит? Лишь то, что позднесоветское общество, по-видимому, было несколько более открытым, чем принято считать. И чем казалось его современникам.

Обсудите в соцсетях

Система Orphus

Главные новости

15:13 Экс-сотрудник ФСБ отверг обвинения в хакерских атаках против США
15:11 Украина составила план покорения Крыма телевидением
14:07 Ученые из США выложили в сеть видео с ядерным испытанием
13:55 Овечкина признали одним из величайших игроков в истории НХЛ
13:12 Борис Джонсон снялся в «рекламе» сока с Фукусимы
12:53 Глава Минтруда анонсировал выделение 49 млрд рублей на ясли
11:40 В Москве мошенники забрали 20 млн рублей у покупателя биткоинов
11:29 Норвегия первой в мире «похоронила» FM-радио
10:51 Российские военные обвинили США в подготовке «Новой сирийской армии» боевиков
10:00 Россия вложила в госдолг США 1,1 млрд долларов за месяц
09:51 Собянин позвал москвичей оценить новогоднюю подсветку
09:21 Трамп включит «агрессию» КНР в стратегию нацбезопасности
15.12 21:08 Отца предполагаемых организаторов теракта в метро Петербурга выслали в Киргизию
15.12 20:57 Майкл Джордан назван самым высокооплачиваемым спортсменом всех времен
15.12 20:36 Вероника Скворцова обсудила с Элтоном Джоном борьбу с ВИЧ
15.12 20:23 Полиция открыла огонь по мужчине с ножом в аэропорту Амстердама
15.12 20:07 Falcon 9 отправила груз на МКС и вернулась на космодром в США
15.12 19:47 В Пентагоне рассказали о новом сближении с российской авиацией в Сирии
15.12 19:44 ЦБ оценил объем докапитализации Промсвязьбанка в 100-200 млрд рублей
15.12 19:27 Пожизненно отстраненная от Игр скелетонистка Елена Никитина выиграла ЧЕ
15.12 19:18 Косово объявило о создании собственной армии к марту 2018 года
15.12 19:03 В Назарете отменили Рождество
15.12 18:51 В Испании не поверили в угрозу отстранения от ЧМ-2018
15.12 18:35 Программу безопасности на дорогах увеличили на 2 млрд рублей
15.12 18:25 ФАС проверит частичную отмену роуминга сотовыми операторами
15.12 18:25 РФ и Египет подписали соглашение о возобновлении авиасообщения
15.12 18:19 Трамп попросил у России помощи с КНДР
15.12 18:03 Курс биткоина приблизился к 18 тысячам долларов
15.12 17:54 Промсвязьбанк сообщил о проблемах в работе интернет-банка
15.12 17:48 ФИФА пригрозила отстранить сборную Испании от ЧМ-2018 из-за действий властей
15.12 17:28 Задержанный в Петербурге планировал взорвать Казанский собор
15.12 17:25 Промпроизводство в РФ в ноябре упало максимальными темпами за 8 лет
15.12 17:01 Турция потребует в ООН отменить решение США по Иерусалиму
15.12 16:43 В посольстве США назвали ложью обвинение во вмешательстве в российскую политику
15.12 16:33 Букингемский дворец назвал дату свадьбы принца Гарри
15.12 16:29 Журналист сообщил о готовности Захарченко внедрить на Украину 3 тысячи партизан
15.12 16:14 МИД Украины опроверг ведение переговоров об экстрадиции Саакашвили
15.12 16:08 Страны ЕС согласились начать вторую фазу переговоров по выходу Великобритании
15.12 15:49 Дипломатов из США не пустят наблюдать за российскими выборами
15.12 15:47 Глава ЦИК назвала стоимость информирования избирателей о выборах
15.12 15:36 Гафт перенес операцию из-за проблем с рукой
15.12 15:21 В Кремле посчитали недоказанными обвинения в адрес Керимова во Франции
15.12 14:55 ФСБ задержала в Петербурге планировавших теракты исламистов
15.12 14:33 Сенаторы одобрили закон о штрафах за анонимность в мессенджерах
15.12 14:15 В Кремле признали нежелание Путина упоминать фамилию Навального
15.12 14:02 Дума отказалась ограничить доступ к сведениям о закупках госкомпаний
15.12 13:59 Минфин пообещал не допустить «эффект домино» из-за Промсвязьбанка
15.12 13:52 Алексей Улюкаев приговорен к восьми годам строгого режима
15.12 13:39 Госдума разрешила внеплановые проверки бизнеса по жалобам сотрудников или СМИ
15.12 13:36 ЦБ снизил ключевую ставку
Apple Boeing Facebook Google iPhone IT NATO PRO SCIENCE видео ProScience Театр Pussy Riot Twitter Абхазия аварии на железной дороге авиакатастрофа Австралия Австрия автопром администрация президента Азербайджан акции протеста Александр Лукашенко Алексей Кудрин Алексей Навальный Алексей Улюкаев алкоголь амнистия Анатолий Сердюков Ангела Меркель Антимайдан Аргентина Аркадий Дворкович Арктика Армения армия Арсений Яценюк археология астрономия атомная энергия аукционы Афганистан Аэрофлот баллистические ракеты банковский сектор банкротство Барак Обама Башар Асад Башкирия беженцы Белоруссия Белый дом Бельгия беспорядки биатлон бизнес биология ближневосточный конфликт бокс болельщики «болотное дело» большой теннис Борис Немцов борьба с курением Бразилия Валентина Матвиенко вандализм Ватикан ВВП Великая Отечественная война Великобритания Венесуэла Верховная Рада Верховный суд взрыв взятка видеозаписи публичных лекций «Полит.ру» видео «Полит.ру» визовый режим Виктор Янукович вирусы Виталий Мутко «ВКонтакте» ВКС Владивосток Владимир Жириновский Владимир Маркин Владимир Мединский Владимир Путин ВМФ военная авиация Волгоград ВТБ Вторая мировая война вузы ВЦИОМ выборы выборы губернаторов выборы мэра Москвы Вячеслав Володин гаджеты газовая промышленность «Газпром» генетика Генпрокуратура Германия ГИБДД ГЛОНАСС Голливуд гомосексуализм госбюджет Госдеп Госдума госзакупки гражданская авиация Греция Гринпис Грузия гуманитарная помощь гуманитарные и социальные науки Дагестан Дальний Восток декларации чиновников деньги День Победы дети Дмитрий Медведев Дмитрий Песков Дмитрий Рогозин доллар Домодедово Дональд Трамп Донецк допинг дороги России драка ДТП Евгения Васильева евро Евровидение Еврокомиссия Евромайдан Евросоюз Египет ЕГЭ «Единая Россия» Екатеринбург ЕСПЧ естественные и точные науки ЖКХ журналисты Забайкальский край закон об «иностранных агентах» законотворчество здравоохранение в России землетрясение «Зенит» Израиль Ингушетия Индия Индонезия инновации Интервью ученых интернет инфляция Ирак Ирак после войны Иран Иркутская область искусство ислам «Исламское государство» Испания история История человечества Италия Йемен Казань Казахстан казнь Калининград Камчатка Канада Киев кино Киргизия Китай климат Земли КНДР Книга. Знание Компьютеры, программное обеспечение Конституционный суд Конституция кораблекрушение коррупция космодром Восточный космос КПРФ кража Краснодарский край Красноярский край кредиты Кремль крушение вертолета Крым крымский кризис Куба культура Латвия ЛГБТ ЛДПР Левада-Центр легкая атлетика Ленинградская область лесные пожары Ливия лингвистика Литва литература Лондон Луганск Малайзия Мария Захарова МВД МВФ медиа медицина междисциплинарные исследования Мексика Мемория метро мигранты МИД России Минздрав Минкомсвязи Минкульт Минобороны Минобрнауки Минсельхоз Минтранспорта Минтруд Минфин Минэкономразвития Минэнерго Минюст «Мистраль» Михаил Саакашвили Михаил Ходорковский МКС мобильные приложения МОК Молдавия Мосгорсуд Москва Московская область мошенничество музыка Мурманская область МЧС наводнение Надежда Савченко налоги нанотехнологии наркотики НАСА наука Наука в современной России «Нафтогаз Украины» недвижимость некоммерческие организации некролог Нерусский бунт нефть Нигерия Нидерланды Нобелевская премия Новосибирск Новые технологии, инновации Новый год Норвегия Нью-Йорк «Оборонсервис» образование обрушение ОБСЕ общественный транспорт общество ограбление Одесса Олимпийские игры ООН ОПЕК оппозиция опросы оружие отставки-назначения офшор Пакистан палеонтология Палестинская автономия Папа Римский Париж ПДД педофилия пенсионная реформа Пентагон Петр Порошенко пищевая промышленность погранвойска пожар полиция Польша похищение Почта России права человека правительство Право правозащитное движение православие «Правый сектор» преступления полицейских преступность Приморский край Продовольствие происшествия публичные лекции Рамзан Кадыров РАН Революция в Киргизии Реджеп Эрдоган рейтинги религия Республика Карелия Реформа армии РЖД ритейл Роскомнадзор Роскосмос «Роснефть» Роспотребнадзор Россельхознадзор Российская академия наук Россия Ростов-на-Дону Ростовская область РПЦ рубль русские националисты РФС Санкт-Петербург санкции Саудовская Аравия Сахалин Сбербанк Свердловская область связь связь и телекоммуникации Севастополь сельское хозяйство сепаратизм Сербия Сергей Лавров Сергей Полонский Сергей Собянин Сергей Шойгу Сирия Сколково Славянск Следственный комитет следствие смартфоны СМИ Совбез ООН Совет по правам человека Совет Федерации сотовая связь социальные сети социология Социология в России Сочи Сочи 2014 «Спартак» спецслужбы «Справедливая Россия» спутники СССР Ставропольский край стихийные бедствия Стихотворения на случай страхование стрельба строительство суды суицид Счетная палата США Таджикистан Таиланд Татарстан театр телевидение телефонный терроризм теракт терроризм технологии Трансаэро транспорт туризм Турция тюрьмы и колонии убийство уголовный кодекс УЕФА Узбекистан Украина Условия труда фармакология ФАС ФБР Федеральная миграционная служба физика Филиппины Финляндия ФИФА фондовая биржа фоторепортаж Франсуа Олланд Франция ФСБ ФСИН ФСКН футбол Хабаровский край хакеры Харьков Хиллари Клинтон химическое оружие химия хоккей хулиганство цензура Центробанк ЦИК Цикл бесед "Взрослые люди" ЦРУ ЦСКА Челябинская область Чехия Чечня ЧМ-2018 шахты Швейцария Швеция школа шоу-бизнес шпионаж Эбола эволюция Эдвард Сноуден экология экономика экономический кризис экстремизм Эстония Южная Корея ЮКОС Юлия Тимошенко ядерное оружие Якутия Яндекс Япония

Редакция

Электронная почта: politru.edit1@gmail.com
Адрес: 129090, г. Москва, Проспект Мира, дом 19, стр.1, пом.1, ком.5
Телефон: +7 495 980 1894.
Яндекс.Метрика
Свидетельство о регистрации средства массовой информации
Эл. № 77-8425 от 1 декабря 2003г. Выдано министерством
Российской Федерации по делам печати, телерадиовещания и
средств массовой информации. Выходит с 21 февраля 1998 года.
При любом использовании материалов веб-сайта ссылка на Полит.ру обязательна.
При перепечатке в Интернете обязательна гиперссылка polit.ru.
Все права защищены и охраняются законом.
© Полит.ру, 1998–2014.