Полiт.ua Государственная сеть Государственные люди Войти
28 апреля 2017, пятница, 13:12
Facebook Twitter LiveJournal VK.com RSS

НОВОСТИ

СТАТЬИ

АВТОРЫ

ЛЕКЦИИ

PRO SCIENCE

СКОЛКОВО

РЕГИОНЫ

20 июля 2012, 23:07

Микрособытия, которые меняют мир

Стас Шурипа, художник и преподаватель Института проблем современного искусства, представил свой кураторский проект «Контриллюзии» (до 31 июля) в программе 3-ей молодежной биеннале при поддержке "Галереи 21". Место для экспозиции выбрано идеально – Дворец культуры ЗИЛа, построенный в 1930-1937 гг. по проекту архитекторов-конструктивистов братьев Весниных. Формализм, который казался чужеродным и закрытым для понимания в основном проекте в ЦДХ, здесь возвращается «домой», к той точке, в которой авангардная традиция была прервана и заменена соцреализмом.

Произведения, разбросанные по территории здания, невелики по размеру, особенно в сравнении с огромными масштабами постройки. В описаниях работ даже встречается термин «микрособытие» - в нем есть что-то из детства, когда найденная на земле палочка может стать ключом ко вселенной. И тут нечто похожее, но по-взрослому – объекты художников настраивают на восприятие самого здания, а через него - и времени больших перемен, когда оно было задумано. И выставка становится огромной, включая в себя здание.

Придя на выставку, я тут же отложила ее просмотр на потом – в фойе ДК мне встретилась экскурсия по конструктивизму в районе Автозаводской и по зданию ДК ЗИЛ, которую проводил искусствовед, координатор проекта "МосКонструкт" Николай Васильев. Это была одна из прогулок, которые организует «Москва которой нет», записаться на них можно на сайте "МКН".

Эта прогулка была редким случаем, когда администрация разрешила зайти внутрь здания. Надо полагать, и сама выставка, и доступ для экскурсии – это первые признаки будущих перемен. Министерство культуры Москвы планирует возрождать районные дворцы культуры, и ДК ЗИЛ, как самый крупный, и все время функционирующий как ДК, было решено сделать пилотным проектом. Во время прогулки думаешь, насколько грандиозными были во времена конструктивизма надежды на роль культуры и науки и как они умалились потом. Нам показывают обсерваторию – два штурвала, один из которых открывает щель, другой поворачивает купол, телескоп с цейссовской оптикой. При том чистом воздухе и отсутствии яркой городской подсветки в этой обсерватории можно было сделать настоящие открытия – то есть от любительской астрономии был возможен шаг в науку.

Театральные пространства с большими репетиционными залами как будто подталкивали к  серьезной работе. Никто не относился к этому просто как к досугу. Но с переменой политики все это превратилось в «кружки по макраме», жалкую отдушину в безрадостной жизни. Недавно открылся кружок по йо-йо – два диска на веревочке, работающие по принципу маятника Максвелла, позже при изменении конструкции к нему добавили принцип гироскопа, позволяющий выделывать всякие трюки. Это хоть и новинка, но всего лишь продолжение «макраме» - перемены будут очень серьезные, например, скоро сюда переедет Международный центр танцев и перформанса ЦЕХ.

Обсерватория ДК ЗИЛа, лестница в ДК.

Обсерватория - самая высокая точка здания. Под бетонной лестницей, на нее ведущей - скульптура Анны Титовой, ржавый обломок железной балки, на который наросли ракушки-мидии, «осколок функционалистского прошлого». Она рассказывает о происходящем на языке форм и материалов. Утопленные в тоталитаризме большие надежды авангарда вновь поднимаются со дна. Мидии, закрытые в своих ракушках, на солнце должны растаять, ведь художница вылепила их из воска. Но те, кому дороги нынешние кружки, могут не расстраиваться. Вместе с большими переменами они не растают и будут существовать параллельно. Васильев показывает на эффектный ряд стеклянных цилиндров-эркеров – они  выходят на летнюю террасу из длинного коридора, вдоль которого расположено множество комнат для кружков и говорит: «Здесь места хватит всем!» А просторная летняя терраса, на которую выход сейчас запрещен, будет отреставрирована и открыта. Максимум счастья, заложенный в здание архитекторами, будет восстанавливаться.

Бетонная винтовая лестница к обсерватории, под ней - работа Анны Титовой.

Тут же наверху – еще одна работа Титовой. Диагонально поставленная оконная рама посреди широкой лестничной площадки. Она не отделяет, как обычно, улицу от помещения или зал от зала, но указывает на то, что внутри Дворца существуют два пространства. Изначальное, конструктивистское, с поверхностями из крашеного бетона, где красота возникает из целесообразности, и наслоения последующих реконструкций. Васильев трогает деревянные перила и говорит: «Раньше они были металлические, и кстати, намного удобнее». Диаметр бетонных колонн был равен ширине балок, лежащих на них, но после того, как их обшили мрамором, колонны нелепо выступают за края балок. Позднейшие представления о красивом вообще здесь выглядят несуразно и жалко, в том числе и темно-розовый цвет, которым директор кафе «Маэстро» выкрасил стены, а глянцевый подвесной потолок, съевший всего лишь 10 сантиметров высоты, сразу создал давящее ощущение.

И как впечатляют кессоны в танцевальном зале – это не лепнина, но конструкция. Прямоугольная сетка перекрытий, ячейки в которой являют нам давление маленьких сводов на каждую из сторон маленького квадрата. Эта странная история о том, насколько принципиальны пропорции, как они строят нашу жизнь – показана в работе Александры Суховой. Она разместила ее на лестнице – выбор места для нее принципиален. «Пересечь лестничную площадку – дело мимолетное и незначительное, выполняется обычно на автомате». Но при этом в память впечатывается полученное на уровне телесных ощущений, ритмов на периферии взгляда - сетка остекления, шаг ступенек. Сухарева вешает на окна занавески из простой холщовой ткани, прожигая в них раствором хлора отпечаток рам. Получается негатив, где рамы – там ткань прозрачнее, где окна – там плотнее. Свет, то, чего мы ждем от окна, приглушается. Ритм рам – вот то, что выжигается в памяти. Это подспудное, не всегда осознаваемое нами влияние архитектуры.

Работы Дмитрия Филлипова: "Ты здесь" - на полу, между колоннами - "Подозрение".

Не только конструктивисткие мотивы увлекают художников. В танцевальном зале полы выложены позднесоветским  узорным паркетом, который систематизирует зал, позволяя мысленно нарезать пространство на те или иные части по линиям паркета. Танцы очень связаны с соблюдением и нарушением дистанции, как и паркетная доска – какой-то танец служит для самовыражения, и ему нужно как можно больше места, другой – лишь повод проигнорировать приличия и, нарушив интимное пространство, прикоснуться к партнеру. Дмитрий Филлипов выклеивает белой лентой криволинейную хаотичную сетку, которая делит пространство на живые зоны. Паркет визуализирует модульность интерьера, эти линии – существование невидимых, разных для каждого воздушных оболочек вокруг тела, которые негласно считаются приватными и ненарушимыми, с разными нормативами в разных культурах и социальных прослойках.

Его же работа "Подозрение" – экран, на который проектор светит яркой сеткой прямоугольных линий. Иногда она целиком занимает всю плоскость, иногда почему-то фрагментируется, иногда вовсе гаснет, как будто проектор перестал работать. Экран можно обойти, чего в кинотеатре не сделаешь. Там становятся понятны причины изменения изображения – между световым лучом и экраном висит квадратный лист железа, который, поворачиваясь в воздухе, оказывается то параллельным экрану и «гасит» свет, то оказывается повернут к нему перпендикулярно, и тень от его тонкой грани становится незаметной. Высказывание о том, как сложно понять истинные причины видимого.

Избегать зрелищности, видеть в простых формах и материалах философию – как-то так можно объяснить принцип работы этой группы художников, так называемых «новых скучных». И в этой выставке они раскрывают его полностью. То, что раньше в стенах выставочных залов, тем более перемешанное кураторами с художественными высказываниями абсолютно другого характера, могло казаться подражанием Западу, в ДК ЗИЛ оказывается возвращением к традиции, и ясно, что их стратегия вовсе не скучна, но вовлекает во множество перспективных размышлений.

Ольга Зовская "Структура 2"

Где заканчивается искусство и начинается обыденность? Пожалуй, искусство, единожды начавшись в сознании зрителя, уже не заканчивается никогда. На заднем дворе стоит летняя эстрада, тоже спроектированная Весниными – очень скромная, просто сочетание криволинейных и прямых стен, сценическое пространство, плавно перетекающее в закулисное. Стены выкрашены в нежный зеленый цвет. Зрители, выходящие на улицу, чтобы досмотреть продолжение экспозиции, начинают фотографироваться на этой сцене, и прохождение через нее становится художественным впечатлением, похожим на работы знаменитого художника Джеймса Тарелла, который превращает комнаты в пространство, залитое чистым цветом и светом, где не остается привычных координат.

Летняя эстрада.

Теоретическую часть, предпосылки своих размышлений художники представили на двух застекленных столах в зимнем саду под обсерваторией. Сами столы стилистически вписываются в систему информационных витрин кружков ДК, но содержание – отличается широтой привлеченного материала и кругом возможных ассоциаций. Одна витрина – источники вдохновения художников. Здесь есть книга с фотографией архаического ленд-арта индейцев,  многокилометровым изображением ящерицы на земле, которое пересекает линия панамериканского шоссе. Ящерица напоминает по общей форме план ДК ЗИЛ, похожий на самолет – а панамериканское шоссе намекает на грядущую судьбу завода ЗИЛ, подлежащего джентрификации и перестройке.

На витрине с визуальными комментариями: книга Роберта Вентури "Учиться у Лас-Вегаса": "Лонг-Айлендский утенок: маленький дом внутри большой вывески или здание как вывеска?"
На витрине с визуальными комментариями - первая частная коллекция в книге Андре Леруа-Гурана "Жест и речь"

Вторая витрина - кураторский комментарий Стаса Шурипы. Среди материалов есть разворот  из книги Андре Леруа-Гурана «Доисторические охотники-собиратели» - фотография мирной семьи из горного Вьетнама и рисунок того, что останется от них археологам в случае какого-нибудь неожиданного катаклизма. На схеме «после катастрофы» - скелеты людей и домашних животных, стоявших рядом на фото. «Единственное указание на жизнь, которую они прожили, единственный уцелевший объект – это серебряное ожерелье на шее ребенка. И если бы кости со временем были поглощены землей, как это чаще всего случается, вся жизнь этой крестьянской семьи была бы сведена к единственному ожерелью» - пишет Леруа-Гуран. Культура – и есть свидетельство того, что мы жили, без нее наше существование не подтверждается.

 

Фрагмент работы Алескаедры Сухаревой "Я здесь, но где, не знаю" - видеопроекция на пол, в которой узоры мрамора становятся морщинами на руках.

Выставка Арсения Жиляева «Музей пролетарской культуры. Индустриализация богемы» (до 9 сентября) в ГТГ также обращается к истории советских клубов, начиная с подборки живописных произведений 20-30-х годов из собрания Третьяковки, продолжая 1990-ми - «эпохой легитимации народного творчества, самостоятельно вышедшего из подполья культурно-досуговой деятельности на арену рыночно-потокового производства» , 2000-ми со ставшим общедоступным для всех, у кого есть компьютер, творческим самовыражением в сетях, и заканчивая посвящением ОккупайАбай.

 
Алексей Шишов "Портрет Стаханова", 1938; Сергей Лучишкин "карнавал на Москве-реке", 1932. Из коллекции ГТГ. Выставка «Музей пролетарской культуры. Индустриализация богемы».

Героями выставки Жиляева становятся советские рабочие, чьи произведения показаны в экспозиции. Биографии этих людей изложены дивным языком советской газетной заметки. Рубен Иванович Белоглазов, «инженер непростой судьбы», представлен полкой-лозунгом 60-х годов из краеведческого музея в Воронеже - такие полки делал и сам Жиляев. «В своих емких и лаконичных интерьерных решениях Белоглазов всегда исходил из того, что новый быт настоящего коммуниста неразрывно связан с пониманием освободительной миссии пролетариата и ведущей роли партии».

"Искусство принаджежит народу". Выставка «Музей пролетарской культуры. Индустриализация богемы»

Степан Васильевич Луговой – которого называют живым классиком, «его скульптурные композиции украшают цеха наших заводов и добавляют бодрости нашим паркам». На выставке – сделанная как манекен, розовая, как новая Барби, скульптура пролетария, лицом и гордой осанкой весьма похожая на Жиляева, разбивающего молотом писсуар. Имеется ввиду не то, что рабочий решил подебоширить – он борется с постмодернизмом в лице писсуара Дюшана. Жаль только, что писсуар не похож – тот самый силуэтом кому-то напоминал Мадонну, кому-то сидящего Будду, а этот – просто керамическое ведро.

Илья Дмитриевич Дондуренко, с детства мечтавший о путешествиях, стал работником железной дороги, чтобы сделать путешествия доступными для всех. С километрами уложенного им полотна «наши города стали ближе друг к другу, а люди в них - душевнее». На выставке - его сделанный из спичек, похожих на маленькие шпалы и рельсы, свернутые в объем, макет здания в виде серпа и молота, с пятью куполами над перекрестием инструментов труда.

Проблема в том, что все упомянутые персонажи – придуманы самим Жиляевым. Таких творческих работников заводов либо нет, либо он не потрудился их найти. Нет никаких скульптур на заводах, нет того, кто согласится их делать, и заводам они не нужны. О писсуаре Дюшана знают только те, кто принадлежит к тому же классу, что и сам Жиляев – креативному.

Да и будь эти люди настоящими – их творчество можно отнести к арт-брют, искусству людей наивных, безумцев и аутистов. Макет церкви, совмещенной с серпом и молотом,  напоминает творчество Николая Лёвочкина. Лёвочкин родился в 1933 году, в семье недавних выходцев из крестьян. Получив на Великой Отечественной несколько боевых наград, он становится работником московского метрополитена. Дома, в однокомнатной квартире, до самой смерти в 2007 году он пишет книгу «Деревянное зодчество» в назидание грядущему человечеству и делает из бытовых предметов и подручных материалов макеты странных культовых зданий. Вот и придуманный Жиляевым Дондуренко создает культовое здание, в котором есть нечто от безумной утопии Лёвочкина, и какая-то печальная правда о том, как коммунизм из инструмента изменения общества стал объектом опасного культа.

Макет №4. Выставка «Музей пролетарской культуры. Индустриализация богемы»

От 80-х и 90-х – советские полки с коллекциями игрушек, сувенирами, чеканками, зализанными картинками вроде тех, что продают на Крымском валу, выжигалками и макраме. Я спросила Арсения, как он относится к этим предметам, он ответил: «Люблю». – «Почему?» - «Так же, как любят маму и папу». Я припомнила книгу Елизарова «Кубики», в которой описывается убогая захолустная жизнь подростков, лишенная всякого смысла. Язык книги более всего похож на милицейский протокол, что неудивительно, так как герои книги то и дело совершают преступления, но и думают они внутри себя на том же языке ментовского протокола. И что самое интересное – декорациями для всей этой мерзости служат нищие комнаты, украшенные любовно описанными соломками и чеканками. Там прямо-таки кажется, что эти декоративные элементы, призванные скрасить жизнь, являются если не вдохновителями, то соучастниками преступлений. Одним словом, любить эти штуки не за что, и более того, они вредны. Жиляев говорит, что «у этих людей нет другого выбора, кроме низовой культуры». И на самом деле, выбор часто есть – но мешает его сделать именно пристрастие ко всякому безвкусному украшательству.  Что касается тех, у кого выбора действительно нет – то тут надо не выставки делать, а в самом деле на баррикады идти.

Музыкальная шкатулка/домашние полки в 90-е. Выставка «Музей пролетарской культуры. Индустриализация богемы»

А с баррикадами как раз проблемы. Представленные Жиляевым как важные культурные явления фотографические автопортреты-«самострелы», снятые для интернета, и «граффити Вконтакте» как средства коммуникации, интересны как отдельные феномены, но по сути встраиваются в ту же компенсаторно-аутическую линию, что и чеканки-выжигалки. В сущности, и русский Оккупай похож на игру в свое государство со своей казной и армией, своим образованием и культурой. Выльется ли он в то, чтобы сделать настоящее государство действительно своим – будет видно, может это и правда, только тренинг перед боем.

Еще одна работа Жиляева  в рамках основного проекта в ЦДХ, проект «Культурная единица», заставляет усомниться в том, что за подобной деятельностью стоит желание достичь каких-либо общественных изменений. Справа в фойе на подиуме, как музейный экспонат, стоит палатка с надписью «Оккупай». Рядом сидит девушка с табличкой «Free Pussi Riot», и еще одна стоит с картонкой «ЦДХ – наш дом». Девушка наверху, внутри выставки – «Я не хочу быть культурной единицей, я хочу быть культурным множеством». Лица девушек выкрашены пятнами какой-то серо-серебряной краски.

Самый интересный текст из плакатов – «ЦДХ мой дом». Что-то не слышно о том, чтобы кто-то из художников хотел изменить существующее положение дел и как-то реорганизовать работу этого места. Дело это старое, 2008-2009 года, когда на месте ЦДХ планировали построить нечто административное и коммерческое, вышвырнув ГТГ поближе к Садовому кольцу – тогда группа художников, архитекторов, левых активистов проводила митинги, оповещала местных жителей о проведении общественных слушаний, собирала сотни подписей под коллективным письмом. ЦДХ стоит, неизвестно, в результате ли той борьбы, или просто финансового кризиса. Однако тогда лозунг «ЦДХ – мой дом» если и звучал, то на третьем плане – самым важным было то, что за него готовы бороться не только художники, но люди других профессий, которым он оказался необходим. И делалось все это большим количеством людей, которым приходилось стоять на морозе, ходить по квартирам с письмом, общаться с чиновниками, красить лозунги. Просто послать кого-то посидеть вечерок с картонкой – не меньший fake, чем придуманные творческие пролетарии.

В целом этот проект напоминает ход Жмиевского на Берлинале, который вызывал много вопросов о том, зачем перемещать движение, у которого миллионная аудитория, в музей, где их увидит очень маленький процент общества. Но в Берлине там хотя бы продолжались какие-то обсуждения. Здесь же девушки стояли как манекены с готовыми лозунгами, написанными равнодушной рукой – так не стоят люди, которые пришли бороться за свои права, они должны общаться и убеждать. Впрочем, они и постояли только на открытии, теперь осталась только палатка и этикетка. На фото в каталоге – сам Жиляев в спальнике в ЦДХ и с лозунгом, однако на открытии он не был частью своей работы, заменил себя статистками. Понятно, что ему нужно было монтировать «Индустриализацию богемы», но в этом-то вся и фишка – если ты действительно протестуешь, тебе не хватит времени на карьеру.

Арсений Жиляев, проект "Культурная единица", основной проект 3-ей московской биеннале "под солнцем из мишуры"

Обсудите в соцсетях

Система Orphus

Главные новости

13:04 ЕСПЧ обязал РФ срочно проверить жалобы на побои заключенных по «болотному делу»
12:49 Стала известна программа фестиваля «Победили вместе»
12:48 Моряков затонувшего корабля ЧФ «Лиман» доставили в Россию
12:46 В Россию из Италии привезут мощи Николая Чудотворца
12:25 «ВКонтакте» перезапустила раздел с музыкой
12:24 Оппозиция согласилась провести митинг 6 мая на проспекте Сахарова
12:03 Путин поручил правительству принять меры для защиты персональных данных россиян
11:56 Глава ПАСЕ уйдет в отставку из-за визита в Сирию с депутатами Госдумы
11:47 Появилось видео нападения на Навального
11:39 Трамп рассказал о недостатках должности президента
11:22 Тиллерсон заявил о нерешенных проблемах после визита в Москву
11:09 Полпред предложил Ройзману не идти в губернаторы Свердловской области
11:00 Саратовский оппозиционер Мальцев вышел на свободу после 15 суток ареста
10:48 СК завершил расследование по делу двух участников антикоррупционного митинга
10:33 Правительство решило разрешить ВИЧ-положительным усыновление
10:24 Обвинение предложило посадить блогера Соколовского на 3,5 года
10:09 Два региональных банка и один московский лишились лицензии
10:03 Госдума предложила сделать Крым офшором
09:48 Бундестаг запретил госслужащим носить никаб
09:35 Тельмана Исмаилова заподозрили в причастности к заказным убийствам
09:34 Для определения дальности полета жуков применили особые аппараты
09:21 Белый дом назвал заслугой Трампа за первые сто дней «изоляцию России в ООН»
09:14 На митингах 1 мая россиянам предложат переехать на Дальний Восток
27.04 20:53 Путин пригласил японских чиновников и бизнесменов посетить южные Курилы
27.04 20:31 Буров заявил об отсутствии точки в истории с передачей Исаакия РПЦ
27.04 20:17 Геннадий Падалка обвинил главу Центра подготовки космонавтов в «дезертирстве»
27.04 19:58 Генконсул РФ в Стамбуле выдвинул версию крушения корабля ЧФ «Лиман»
27.04 19:53 Эксперты разъяснили нереальность «будапештского формата» для Украины
27.04 19:25 В Кремле ответили на сообщения западных СМИ о дальнейшей карьере Медведева
27.04 19:04 Минюст внес в реестр нижегородскую Церковь Летающего Макаронного Монстра
27.04 18:43 ЕЦБ решил сохранить базовую ставку на нулевом уровне
27.04 18:05 Обыск в «Открытой России» устроил Центр по борьбе с экстремизмом
27.04 17:36 В Кремле опровергли причастность Путина к передаче Исаакия РПЦ
27.04 17:18 Опрос «Левада-центра» показал почти неизменный уровень поддержки Путина и Медведева
27.04 16:50 Рогозин объяснил увольнения российских космонавтов
27.04 16:30 В московском офисе «Открытой России» начался обыск
27.04 16:18 В головном офисе Oriflame в Москве опровергли информацию об обысках
27.04 15:41 Илья Пономарев усомнился в чистоте сделки по продаже украинской «дочки» Сбербанка
27.04 15:31 Береговая охрана Турции сообщила о спасении всех членов экипажа корабля ВМФ РФ
27.04 15:25 Сугробов получил 22 года колонии
27.04 15:13 Семейный мини-кинотеатр CINEMOOD появился на Amazon
27.04 14:58 СМИ сообщили о поиске 15 россиян после крушения корабля ВМФ у берегов Турции
27.04 14:41 Власти Крыма предложили вернуть «КаZантип»
27.04 14:34 Власти Новосибирска согласовали проведение «Монстрации»
27.04 14:19 Умер литературовед Федор Капица
27.04 14:07 В ОДКБ заявили о попытках ИГ и «Аль-Каиды» создать союз
27.04 13:36 В ВСУ заявили о готовности к военному положению
27.04 13:14 Минобороны не хватило денег на создание большого военного беспилотника
27.04 13:06 Минфин выразил удовлетворение итогами первого дня размещения ОФЗ
27.04 12:50 СКР опроверг сообщения о лишнем грузе на борту упавшего Ту-154
Apple Boeing Facebook Google IT NATO PRO SCIENCE видео ProScience Театр Pussy Riot Twitter аварии на железной дороге авиакатастрофа Австралия Австрия автопром администрация президента Азербайджан акции протеста Александр Лукашенко Алексей Кудрин Алексей Навальный Алексей Улюкаев алкоголь амнистия Анатолий Сердюков Ангела Меркель Антимайдан Армения армия Арсений Яценюк археология астрономия атомная энергия аукционы Афганистан Аэрофлот баллистические ракеты банковский сектор банкротство Барак Обама Башар Асад Башкирия беженцы Белоруссия Белый дом Бельгия беспорядки бизнес биология ближневосточный конфликт бокс болельщики «болотное дело» большой теннис Борис Немцов Бразилия ВВП Великая Отечественная война Великобритания Венесуэла Верховная Рада Верховный суд взрыв взятка видеозаписи публичных лекций «Полит.ру» видео «Полит.ру» визовый режим Виктор Янукович вирусы Виталий Мутко «ВКонтакте» ВКС Владивосток Владимир Жириновский Владимир Маркин Владимир Мединский Владимир Путин ВМФ военная авиация Волгоград ВТБ Вторая мировая война вузы выборы выборы губернаторов выборы мэра Москвы гаджеты газовая промышленность «Газпром» генетика Генпрокуратура Германия ГИБДД ГЛОНАСС Голливуд гомосексуализм госбюджет Госдеп Госдума госзакупки гражданская авиация Греция Гринпис Грузия гуманитарная помощь гуманитарные и социальные науки Дагестан Дальний Восток деньги День Победы дети Дмитрий Медведев Дмитрий Песков Дмитрий Рогозин доллар Домодедово Дональд Трамп Донецк допинг дороги России драка ДТП Евгения Васильева евро Евровидение Еврокомиссия Евромайдан Евросоюз Египет ЕГЭ «Единая Россия» Екатеринбург ЕСПЧ естественные и точные науки ЖКХ журналисты Забайкальский край закон об «иностранных агентах» законотворчество здравоохранение в России землетрясение «Зенит» Израиль Ингушетия Индия Индонезия инновации Интервью ученых интернет инфляция Ирак Ирак после войны Иран Иркутская область искусство ислам «Исламское государство» Испания история История человечества Италия Йемен Казань Казахстан казнь Калининград Камчатка Канада Киев кино Киргизия Китай Климат Земли, атмосферные явления КНДР Книга. Знание Компьютеры, программное обеспечение Конституционный суд Конституция кораблекрушение коррупция космодром Восточный космос КПРФ кража Краснодарский край Красноярский край кредиты Кремль крушение вертолета Крым крымский кризис Куба культура Латвия ЛГБТ ЛДПР Левада-Центр легкая атлетика лесные пожары Ливия лингвистика Литва литература Лондон Луганск Малайзия Мария Захарова МВД МВФ медиа медицина междисциплинарные исследования Мексика Мемория метро мигранты МИД России Минздрав Минкомсвязи Минкульт Минобороны Минобрнауки Минтранспорта Минтруд Минфин Минэкономразвития Минэнерго Минюст мировой экономический кризис «Мистраль» Михаил Саакашвили Михаил Ходорковский МКС Молдавия Мосгорсуд Москва Московская область мошенничество музыка МЧС наводнение Надежда Савченко налоги нанотехнологии наркотики НАСА наука Наука в современной России «Нафтогаз Украины» недвижимость некоммерческие организации некролог Нерусский бунт нефть Нигерия Нидерланды Нобелевская премия Новосибирск Новые технологии, инновации Новый год Норвегия Нью-Йорк «Оборонсервис» образование обрушение ОБСЕ общественный транспорт общество ограбление Одесса Олимпийские игры ООН оппозиция опросы оружие отставки-назначения офшор Пакистан палеонтология Палестинская автономия Папа Римский Париж ПДД педофилия пенсионная реформа Пентагон Петр Порошенко пищевая промышленность погранвойска пожар полиция Польша похищение Почта России права человека правительство Право правозащитное движение «Правый сектор» преступления полицейских преступность Приморский край происшествия публичные лекции Рамзан Кадыров РАН Революция в Киргизии Реджеп Эрдоган рейтинги религия Реформа армии РЖД ритейл Роскомнадзор Роскосмос Роспотребнадзор Россельхознадзор Российская академия наук Россия Ростов-на-Дону Ростовская область РПЦ рубль русские националисты РФС Санкт-Петербург санкции Саудовская Аравия Сахалин Сбербанк Свердловская область связь связь и телекоммуникации Севастополь сельское хозяйство сепаратизм Сербия Сергей Лавров Сергей Собянин Сергей Шойгу Сирия Сколково Славянск Следственный комитет следствие смартфоны СМИ Совбез ООН Совет по правам человека Совет Федерации сотовая связь социальные сети социология Социология в России Сочи Сочи 2014 «Спартак» спецслужбы «Справедливая Россия» спутники СССР Ставропольский край стихийные бедствия Стихотворения на случай страхование стрельба строительство суды суицид Счетная палата США Таджикистан Таиланд Татарстан театр телевидение телефонный терроризм теракт терроризм технологии транспорт туризм Турция тюрьмы и колонии убийство УЕФА Украина Условия труда ФАС Федеральная миграционная служба физика Филиппины Финляндия ФИФА фондовая биржа фоторепортаж Франсуа Олланд Франция ФСБ ФСИН ФСКН футбол Хабаровский край хакеры Харьков Хиллари Клинтон химическое оружие хоккей хулиганство Центробанк ЦИК Цикл бесед "Взрослые люди" ЦРУ ЦСКА Челябинская область Чехия Чечня ЧМ-2018 шахты Швейцария Швеция школа шоу-бизнес шпионаж Эбола эволюция Эдвард Сноуден экология экономика экономический кризис экстремизм Эстония Южная Корея ЮКОС Юлия Тимошенко ядерное оружие Япония

Редакция

Электронная почта: politru.edit1@gmail.com
Адрес: 129343, Москва, проезд Серебрякова, д.2, корп.1, 9 этаж.
Телефон: +7 495 980 1894.
Стоимость услуг Полит.ру
Свидетельство о регистрации средства массовой информации
Эл. № 77-8425 от 1 декабря 2003г. Выдано министерством
Российской Федерации по делам печати, телерадиовещания и
средств массовой информации. Выходит с 21 февраля 1998 года.
При любом использовании материалов веб-сайта ссылка на Полит.ру обязательна.
При перепечатке в Интернете обязательна гиперссылка polit.ru.
Все права защищены и охраняются законом.
© Полит.ру, 1998–2014.