Полiт.ua Государственная сеть Государственные люди Войти
8 декабря 2016, четверг, 17:11
Facebook Twitter LiveJournal VK.com RSS

НОВОСТИ

СТАТЬИ

АВТОРЫ

ЛЕКЦИИ

PRO SCIENCE

ТЕАТР

РЕГИОНЫ

29 октября 2012, 19:02

Роберт МакКи: «Я напоминаю людям о том, что раньше было общим знанием»

Роберт МакКи. Фотографии предоставлены Cinemotion
Роберт МакКи. Фотографии предоставлены Cinemotion

В Киношколе им. МакГаффина продолжается набор на обновленную версию "Курса Продвинутого Кинозрителя. Сиквел", где на протяжение двух месяцев ведущие практики и теоретики российской киноиндустрии прочтут лекции и мастер-классы, задача которых объяснить, что же такое кино и как его понять. Перед началом курса студенты киношколы отправились на новый семинар самого известного консультанта по кино- и телесценариям - Роберта МакКи.

Роберт МакКи – американский сценарный тренер, создатель системы разработки киносценария, голливудский консультант, автор бестселлера «История на миллион. Мастер-класс для сценаристов, писателей и не только...». Среди студентов Роберта Макки 32 обладателя премии «Оскар», 168 обладателей премии «Эмми», авторы сценариев к таким фильмам, как «Властелин колец», «Код да Винчи», «Бэтмэн», «Вечное сияние чистого разума», «Валли», «Шрэк», «Карты, деньги, два ствола», «Секс в большом городе», «Люди Икс», «Великолепный Халк», «Звездные войны» и многих других.

В прошлом октябре успешно прошел семинар "История на миллион" гуру сценарного мастерства, как его принято теперь называть, Роберта МакКи в Москве, где на протяжение четырех дней, с утра до вечера, он учил профессионально рассказывать истории. О МакКи говорят, как о гении вербализации, он умеет аргументированно рассказать о том, что все понимают, но объяснить не могут. Каждый раз Роберт МакКи доказывает действенность своей теории о "рассказывании историй" (storytelling), доказывая ее на собственном примере прекрасного ритора и педагога.

Год назад мы взяли небольшое интервью у мистера МакКи, где попросили его прокомментировать термин "МакГаффин", к которому он не раз обращался на лекциях. В этом году он посетил с той же программой Киев, а неделю назад состоялся новый семинар "Жанры" в Москве, в рамках которого он подробно рассказал об основах триллера, драмы, комедии и отдельно поговорил о телевизионном тренде. Накануне семинара Роберт МакКи встретился с журналистами и поделился своими мыслями о нашем времени, искусстве, политике и российском кино.

О языке и терминологии МакКи

Прежде всего, хочу сказать, что когда вы говорите «язык Макки», для меня это звучит забавно. Я говорю на очень простом языке драматургии, и те два человека, у которых я научился всему, что я знаю, это Константин Станиславский и Джон Говард Лоусон. Значительная часть того, что я преподаю, основывается на методе и философии Станиславского. Джон Говард Лоусон был марксистом, эдаким сценаристом-социалистом в 30-е годы. Он написал потрясающую книгу, которая называется «Теория и техника сценарного и драматургического мастерства». Именно от него я взял такие термины, как «провоцирующий инцидент» или «пропасть», которая открывается между ожиданиями персонажа и тем результатом, который дает ему реальность. Эта концепция настолько же древняя, насколько древним является само мастерство и ремесло «рассказывания истории» (storytelling). Например, «поворотный пункт» – это термин Аристотеля.

По сути я занимаюсь «вторичной утилизацией» давно существующей терминологии. Вот такой бизнес! Я стремлюсь напомнить людям о том, что раньше было общим знанием.

О российском кинематографе

Вы должны понимать, что требуется смена целого поколения. Я бы очень хотел объяснить российским кинематографистам разницу между декоративной работой и экспрессивной работой. Декоративная работа, в том числе операторская, требует постоянного внимания к себе, в то время как экспрессивная растворяется в восприятии зрителя. Но кинематографисты хотят получать призы на фестивалях в Берлине, Каннах, Венеции. И это тренд, который противоположен тем тезисам, что я преподаю. Пока люди стремятся держаться за те методы, к которым они привыкли, которые унаследовали, и потребуется еще много времени, чтобы перейти к выразительной работе над человеческой природой. Также существует целый ряд факторов, которые я не могу напрямую контролировать, например, деньги.

Одна из причин, по которой Голливуд может работать так, как он работает, и снимать то, что считает нужным – это продажа прав на те или иные фильмы. Система заключается в следующем: производится определенный кинопродукт, он уходит в прокат, и производитель надеется, что он сможет заработать достаточно денег, чтобы покрыть расходы и окупиться, в то время как прибыль приходит со вторичных рынков – это продажа DVD, продажа прав на телевидение и на загрузку с таких сайтов, как Netflix, показ фильмов во время трансатлантических перелетов и т.д. Как вы понимаете, в России достаточно трудно зарабатывать на правах на вторичном рынке, настолько сильно пиратство. Вот почему

кинематографисты не вкладываются в работу настолько, насколько могли бы: им очень трудно выйти в прибыль. В итоге государство финансирует кинопроекты и у кинематографистов нет прямой цели заработать на прокате фильма на вторичных рынках, нет мотивации увлечь широкие зрительские массы. В результате мы получаем российские «поэтические произведения».

Именно поэтому, как я уже сказал, потребуется некоторое время для того, чтобы изменилось не только мышление кинематографистов, но и сама система, которая позволит снимать фильмы и строить успешную кинематографическую карьеру. Я хотел бы подчеркнуть важность создания живой культуры производства кинематографического продукта. Это еще одна причина, по которой я буду рассказывать о телевидении в это воскресение.

Если бы я был молодым сценаристом сегодня, я бы не писал сценарии к полнометражным художественным фильмам. Я бы работал над тем, чтобы создать самый лучший телесериал в мировой истории. В ходе моего четырехдневного семинара, который будет посвящен глубокому исследованию таких важнейших жанров, как детектив, любовная история, комедия, я буду стремиться к тому, чтобы люди не только уважали большой экран, но и начали серьезно относиться к телевидению. По моему глубокому убеждению настоящие «соборы» сценарного мастерства XXI века будут построены для телепроектов.

О телевидении

Не знаю, как эта система работает в России, но в моей стране сценарист на телевидении имеет большую творческую свободу, а кинематограф становится все более консервативен. Телевидение – это совершенно дикий, безумный мир, где работают с такими вещами, на которые кинематографист просто не отважится сегодня. Например, есть очень известный сериал, который называется «Умерь свой пыл» (Curb Your Enthusiasm). Это самая еврейская комедия, которую только можно придумать. Она рассказывает про еврейский мир в Беверли Хиллз и, разумеется, еврейский мир кинематографа и телевидения. Буквально недавно смотрел эпизод, в котором протагонист Ларри Дэвид находит палестинский ресторан в Лос-Анджелесе, где готовят самого лучшего цыпленка. Основной конфликт этого эпизода заключается в постановке вопроса: позволительно ли еврею ходить в палестинский ресторан в Лос-Анджелесе? И Ларри Дэвид считает, что курица – это круто, это самая лучшая курица, которую он ел в своей жизни. Он идет в ресторан и видит там палестинскую женщину. Она потрясающе красива. Он поворачивается к своему другу и говорит: «Хм, может быть, это следующая миссис Дэвид?». Они заводят разговор, флиртуют, и она идет к нему домой. «В процессе» она выкрикивает проклятия в адрес евреев и Ларри Дэвид просто тащится. Потом он рассказывает друзьям, что это был самый лучший секс в его жизни.

Вы не сможете выиграть «Золотого медведя» в Берлине, если у вас в фильме будет такая сцена. То же самое с «Золотой пальмовой ветвью». Ни один кинематографист сегодня не отважится на что-то подобное, а на телевидении это происходит каждый день.

У современных кинематографистов просто не хватает храбрости или «больших яиц», как говорят в Калифорнии. Они боятся бросить гранату в общество.

На телевидении вы можете писать абсолютно обо всем и выбирать любой предмет для смеха: насилие, политику, коррупцию. На телевидении можно делать все! В то же время кинематограф становится очень политкорректным, зрелищным и в итоге пустым за исключением нескольким фильмов, о которых я рассказываю на семинаре. Будущее за телевидением! И если кинематографисты не поймут этого сегодня, то телевидение их обойдет на ближайшем повороте.

О традиции «рассказывания историй» и декадансе

Очень нужны проекты, которые как-то сводят воедино художника, частный и государственный капитал, потому что сейчас мы видим треугольник «художник- государство-бизнес», они постоянно борются друг с другом. Это, конечно, завязано на эгоцентризме. По-настоящему великий автор думает только о своей аудитории, о том, какой эффект его произведение окажет на другого человека. Потому что если вы как художник хотите выразить себя, это подразумевает кого-то, кто будет реагировать на ваши действия. В конце концов, человечество создало искусство чтобы обогатить свою собственную жизнь, а не для того, чтобы у художников раздувалось эго.

Вначале я упоминал Джона Говарда Лоусона, он говорил, что когда в обществе традиция «рассказывания историй» идет на спад, в результате мы получаем декаданс. Мы можем просто оглянуться по сторонам и задать себе вопрос: «В каком мире мы живем?». В непросвещенном мире, и он действительно движется в сторону декаданса. Одна из причин заключается в том, что истории, которые сейчас рассказываются, крайне банальны. Поэтому очень важно, чтобы какие-то социальные институты, государственные институты и общество объединились ради создания традиции «рассказывания историй», которая возвысит нас всех.

О предвыборной гонке в США

Обама выигрывает, но буквально на чуть-чуть. Митт Ромни совершил распространенную ошибку – он просто перечисляет факты. На самом деле, это очень интересная предвыборная компания с точки зрения «рассказывания историй».

История Обамы – это история, которую врач рассказывает пациенту: «Все будет хорошо, Вам нужно принимать лекарства и в конечном счете Вы поправитесь». Это очень реалистичная история. Она основана на том, что Обама знает, где находится правда. Обама выиграл свои первые президентские выборы, рассказывая о фантазии. Он рассказал гипотетическую историю, основанную на желании перемен. Через четыре года он и мы вместе с ним осознали, насколько незначительными оказались эти перемены. Поэтому сейчас он решил рассказывать такую «больничную» историю.

Теперь уже очередь Ромни говорить о фантазии и его фантазия абсолютна гипотетична: «Если мы снизим налоги, если мы сохраним присутствие государства в экономике, то все будет замечательно». Его история – это фантазия, потому что он не дает никаких фактов. В итоге один из них рассказывает реалистичную, даже депрессивную историю, в то время как другой повествует о фантазии. Но главное, что ничего из этого не сработает, это полная чушь.

Если Ромни выиграет выборы, он будет вынужден повысить налоги и не сможет контролировать госрасходы так, как того хочет. Я думаю, что в глубине души, если у Ромни есть душа, он это понимает. То, что он говорит, это такой процесс продажи, и это вранье.

С другой стороны, Обама не может подняться на сцену и рассказать нам историю о герое боевика, потому что он, во-первых, слишком честен, а во-вторых, его давит реальность. В конечном счете американцы должны будут сделать выбор между двумя жанрами – реализмом и фэнтези. Я очень надеюсь, что они выберут реализм. Мы понимаем человеческую природу: люди хотят верить в идеалы и любят верить фантазиям. Как говорил Зигмунд Фрейд, «невозможно жить в реальном мире две минуты подряд». Если вы пытаетесь сконцентрироваться на реальности хотя бы две минуты, ваш разум сразу начинает отвлекаться. Реальность слишком ужасна. И Обама пытается это продать. Посмотрим, что из этого получится.

О трендах в мире и семинаре в Москве

Журналисты часто склонны думать, что в мире постоянно что-то меняется, в то время как история, жанр, те объекты, внимание к которым приковано постоянно, на самом деле остаются стабильны. Изменения происходят на поверхности, часто они достаточно тривиальны и касаются стилистических моментов. А если все же говорить о трендах, то нужно отметить серьезную поляризацию: с одной стороны спектра мы имеем блокбастеры, а с другой стороны артхаус-фильмы. Эта борьба идет уже около 40-50 лет. Блокбастеры становятся все более и более блокбастерными, все более и более насыщенными спецэффектами.

Мы должны винить практически во всем Джеймса Кэмерона, который сделал все, чтобы навязать нам 3D-эффекты. Он сделал это по той простой причине, что в его собственности находится технология создания 3D-изображений. Кэмерон обошел все киностудии, всех продюсеров и по сути выдвинул ультиматум: «Господа, если вы хотите работать со мной, вам придется использовать технологию 3D». Для меня это оскорбительно и не просто оскорбительно – это абсурдно. Когда я рос, в 50-е годы, у нас около двух лет в тренде были показы стерео-фильмов. Но единственная причина, по которой тогда использовали 3D технологии – это поиск повода что-то «закинуть» в аудиторию, чтобы этот стерео-эффект был более заметен.

Повод использовать 3D-эффект заключается в том, что таким образом фильм якобы становится более реалистичным. Но на самом деле в 90 случаях из 100 мы воспринимаем мир в двух измерениях. Три измерения практически не регистрируются нашим мозгом, поэтому в первый час просмотра фильма мы постоянно замечаем 3D-эффект и не можем сосредоточиться на той истории, которую нам рассказывают. Только через час, когда мы наконец-то привыкаем к тому, что нам показывают, мы перестаем замечать 3D и погружаемся в историю, которая становится по-настоящему реальной.

Отсюда вопрос: «Зачем использовать 3D, если мы так серьезно работаем в ходе просмотра фильма над тем, чтобы перестать этот 3D замечать?» .

С другой стороны, артхаусные фильмы минималистичны. В них мы видим все меньше историй и все больше красивой декоративной операторской работы, в то время как я выступаю за то, чтобы работа оператора была не декоративной, а экспрессивной. По сути мы имеем тот же самый эффект, что и 3D. Первую половину фильма мы замечаем, насколько прекрасный вид нам показывает оператор, восхищаемся, и только потом, возможно, начинаем замечать саму историю. Таким образом, и там, и тут мы видим, что над содержанием превалирует техника и технология, а я обучаю моих учеников тому, что находится между этими двумя полюсами. Мне интересна человеческая природа, которая исследуется в жанрах, о которых мы будем говорить на семинаре в Москве, и в тех историях, которые люди могут рассказывать друг другу. В течение четырех дней в Москве – это будет очень интенсивный курс – мы будем работать с девяти часов утра до восьми вечера над гуманистичными, человеческими жанрами: детектив, комедия, любовная история, телесериалы. А последним, четвертым днем, посвященным телевидению, я особенно горжусь, потому что это еще один тренд: лучшие сценаристы сегодня уходят из Голливуда на ТВ. Я рекомендую молодым сценаристам начинать в формате длинной сточасовой истории, потому что для такого рода истории требуется создание по-настоящему сложных персонажей, по-настоящему сложных взаимоотношений для того, чтобы как в фильме «Клан Сопрано» было чем заполнить эти восемьдесят восемь часов мощной форы.

Самый свежий тренд заключается в том, что телевидение мало-помалу вытесняет кинематограф.


Об антиэмоциональном стилевом экстриме

Основная проблема европейского кинематографа заключается в том, что у него нет хребта как такового. По сути, Европа реагирует на Голливуд. Я это наблюдаю в течение всей своей жизни. Когда я был молод, голливудские фильмы были очень сентиментальными, как пуховая подушка, если хотите. Европейский кинематограф – это гораздо более темные фильмы: Герман, Трюффо, Феллини. Затем Голливуд перешел на темную сторону, в то время как в Европе в качестве реакции на этот тренд кинематографисты вдруг начали делать фильмы о детях. Я

не понимаю, откуда что взялось, но пошла какая-то ностальгия, режиссеры начали снимать фильмы о своем детстве. Сейчас мы видим спецэффекты в Голливуде и минималистичную живописную операторскую работу в Европе, «неотарковщину», если хотите. И что я наблюдаю сейчас? Мы не делаем фильмы о реальной жизни, мы делаем фильмы о фильмах. В Голливуде это делается с помощью спецэффектов, в Европе – с помощью красивой операторской работы. Таким образом, мы видим упражнения в технике создания фильма. Почему это происходит, не знаю, сказать трудно.

При этом понятно, что есть такие хорошие режиссеры, как Клинт Иствуд, например, который использует приемы минимализма для того, чтобы создавать великолепные эффекты. Может быть, дело в том, что мы имеем дело со своеобразным маятником, который колеблется между романтизмом и классицизмом: романтизм, классицизм, романтизм, классицизм. И сейчас мы находимся в таком антиэмоциональном стилевом экстриме. Это объясняет циклические процессы.

Где-то 50 лет назад все виды искусств исчерпали свою форму. Джексон Поллок покрасил холст в черный цвет и сказал: «Это картина». Джон Кейдж превратил музыку в шум. Авангардисты 1960-х годов создавали такие непоследовательные, хаотические, коллажные реальности, разбивали форму и экспериментировали, складывая осколки по-новому. В романе был период постмодерна, где подчеркивалось, насколько искусственным на усамом деле является искусство. Все виды искусств, все формы были истощены. Просто послушайте современную популярную европейскую музыку. Это абсолютное дерьмо. Там уже даже музыканты зачастую не участвуют в создании, это компьютерная генерация музыки.

С формальной точки зрения можно поставить диагноз «абсолютно исчерпано». Сейчас уже нет авангарда, можно говорить только о «ретрогарде».

Кинематографисты возвращаются к антиструктурным находкам 50-летней давности. То, что тогда было увлекательным, сейчас становится тривиальным. Поэтому сейчас авторы лежат в нокдауне, и им нужно понять, как работать дальше. На мой взгляд, рецепт простой: нужно перестать делать фильмы о фильмах и начать делать фильмы, создавая истории-метафоры из жизни. Понять жизнь – это очень серьезная работа. Кто угодно может играть в игрушки, но вырасти и понять человеческую природу, выразить ее – это очень серьезная работа, которой многие молодые авторы избегают сегодня. То ли они просто не хотят серьезной работы, то ли боятся ее, я не знаю. Поэтому когда я читаю лекции, я говорю о сути детектива, комедии, любовной истории или психологической драмы. Я призываю авторов к тому, чтобы они использовали форму для выражения содержания.

Семинар состоялся в Москве в кинотеатре «Кодак Киномир» с 18 по 21 октября. 

 Официальная страница семинара

Семинар организован Cinemotion Group при поддержке Банка "ТРАСТ"

 


Обсудите в соцсетях

Система Orphus

Главные новости

17:10 Один из «крымских диверсантов» пожаловался в СКР на пытки
17:02 Директора спортшколы поместили под домашний арест после гибели детей в ХМАО
17:00 СМИ сообщили о задержании сотрудников антикоррупционного управления МВД
16:37 Путин посмертно наградил погибших в Сирии медсестер и военного советника
16:16 Посол Евросоюза констатировал прохождение «дна» в отношениях с Россией
16:08 В Кремле о приезде в Москву экс-советника Трампа узнали из СМИ
15:50 СМИ узнали о решении боевиков «Джебхат ан-Нусра» покинуть Алеппо
15:45 Медведев утвердил стратегию борьбы с контрафактом в РФ до 2025 года
15:31 Предложено противоядие от угарного газа
15:22 Источник рассказал об обысках ФСБ в ГУЭБиПК МВД России
15:09 В Думе объяснили переброску чеченского спецназа в Сирию
14:51 «Газпром» подписал контракт по прокладке первой ветки «Турецкого потока»
14:40 Древесные кольца подтвердили слова летописцев
14:33 Впервые за два года в РФ выросли продажи автомобилей
14:19 МВД предложило составить списки «опасных» футбольных фанатов
14:03 Кировский губернатор вступился за Навального
13:54 В управделами президента ответили на жалобы депутаток Госдумы
13:32 Ростуризм разработает программу льготных туров для пенсионеров
13:29 Астрономы опровергли «клочковатость» темной материи
13:17 Обвинение попросило для генерала Сугробова 22 года колонии
13:13 Памфилова подтвердила дату президентских выборов в 2018 году
13:04 Дефицит бюджета России снизился до 2,16% ВВП
13:01 В Думу внесен законопроект о штрафах за нарушение порядка на соревнованиях
12:44 Минобороны опровергло сообщения о вине пилота в крушении Су-33
12:30 ЕС и Европарламент утвердили план введения безвизового режима для Украины
12:26 Представители Минкульта подали в суд на Зураба Церетели за долги
12:16 СК заочно предъявил украинцам обвинение в похищении военнослужащих РФ
12:01 Россияне впервые за несколько лет не стали экономить на праздновании Нового года
11:58 Правительство решило обязать казачьих атаманов отчитываться о доходах
11:56 «Заблудившиеся электроны» помогут в создании квантовых компьютеров
11:31 Прокурор попросил пять лет лишения свободы для Варвары Карауловой
11:29 Крым вернул Украине больше тысячи тонн продуктов
11:09 Экстремизм среди российских студентов выявят анкетированием
10:47 В Москву прибыл советник Трампа
10:36 Экс-директор ФИФА по развитию признался в коррупции
10:30 В Москве расширят тротуары на основании данных соцсетей
10:24 СМИ сообщили об отправке чеченских батальонов в Сирию
10:05 Российские ритейлеры разработали схему интернет-продажи алкоголя
10:03 СМИ сообщили об отказе Думы запрещать чиновникам иметь недвижимость за рубежом
09:51 В Польше завели дело о «сотрудничестве» контрразведки с ФСБ
09:41 Сборная России завоевала золото ЧМ по плаванию в эстафете
09:26 Трамп встретился с Леонардо Ди Каприо
09:20 «Яндекс» проанализировал самые популярные запросы 2016 года‍
08:56 Штайнмайер предложил Лаврову установить перемирие в Алеппо
08:38 ЦСКА вылетел из еврокубков
08:24 Коалиция США разбомбила госпиталь в Мосуле
07:58 СМИ назвали основную версию падения Су-33 с «Адмирала Кузнецова»
01:09 Перевод новой книги о Гарри Поттере на русский продается втрое успешней оригинала
01:03 «Росгосстрах» перейдет в собственность крупного российского банка
00:38 Дутерте передразнил Трампа в телеэфире
Apple Boeing Facebook Google NATO PRO SCIENCE видео ProScience Театр Pussy Riot Twitter аварии на железной дороге авиакатастрофа Австралия автопром Азербайджан Александр Лукашенко Алексей Навальный алкоголь амнистия Анатолий Сердюков Ангела Меркель Антимайдан Армения армия Арсений Яценюк археология астрономия атомная энергия Афганистан Аэрофлот банковский сектор Барак Обама Башар Асад беженцы Белоруссия беспорядки бизнес биология ближневосточный конфликт болельщики «болотное дело» Борис Немцов Бразилия Великая Отечественная война Великобритания Венесуэла Верховная Рада взрыв взятка видеозаписи публичных лекций «Полит.ру» видео «Полит.ру» визовый режим Виктор Янукович «ВКонтакте» ВКС Владимир Жириновский Владимир Путин ВМФ военная авиация Вторая мировая война вузы выборы выборы губернаторов выборы мэра Москвы газовая промышленность «Газпром» генетика Генпрокуратура Германия ГИБДД гомосексуализм госбюджет Госдеп Госдума гражданская авиация Греция Гринпис Грузия гуманитарная помощь гуманитарные и социальные науки Дагестан Дальний Восток День Победы дети Дмитрий Медведев Дмитрий Песков Дмитрий Рогозин доллар Домодедово Донецк драка ДТП Евгения Васильева евро Евромайдан Евросоюз Египет ЕГЭ «Единая Россия» Екатеринбург естественные и точные науки ЖКХ журналисты закон об «иностранных агентах» законотворчество здравоохранение в России землетрясение «Зенит» Израиль Индия Индонезия инновации Интервью ученых интернет инфляция Ирак Ирак после войны Иран Иркутская область ислам «Исламское государство» Испания история История человечества Италия Йемен Казань Казахстан Канада Киев кино Китай Климат Земли, атмосферные явления КНДР Книга. Знание кораблекрушение коррупция космос КПРФ кража Краснодарский край кредиты Кремль крушение вертолета Крым крымский кризис культура Латвия ЛГБТ ЛДПР лесные пожары Ливия Литва литература Луганск Малайзия МВД МВФ медиа медицина междисциплинарные исследования Мексика Мемория метро мигранты МИД России Минздрав Минкульт Минобороны Минобрнауки Минфин Минэкономразвития Минюст мировой экономический кризис «Мистраль» Михаил Саакашвили Михаил Ходорковский МКС Молдавия Мосгорсуд Москва Московская область мошенничество музыка МЧС наводнение налоги нанотехнологии наркотики НАСА наука Наука в современной России «Нафтогаз Украины» некролог Нерусский бунт нефть Нигерия Нидерланды Нобелевская премия Новосибирск Новые технологии, инновации Нью-Йорк «Оборонсервис» образование ОБСЕ общественный транспорт общество ограбление Одесса Олимпийские игры ООН оппозиция опросы оружие отставки-назначения Пакистан Палестинская автономия пенсионная реформа Пентагон Петр Порошенко погранвойска пожар полиция Польша правительство Право «Правый сектор» преступления полицейских преступность происшествия публичные лекции Рамзан Кадыров РАН Революция в Киргизии рейтинги религия Реформа армии РЖД Роскомнадзор Роскосмос Роспотребнадзор Россельхознадзор Российская академия наук Россия Ростовская область РПЦ рубль русские националисты Санкт-Петербург санкции Саудовская Аравия Сбербанк связь связь и телекоммуникации Севастополь сельское хозяйство сепаратизм Сергей Лавров Сергей Собянин Сергей Шойгу Сирия Сколково Славянск Следственный комитет следствие Совет Федерации социальные сети Социология в России Сочи Сочи 2014 «Спартак» «Справедливая Россия» спутники СССР стихийные бедствия Стихотворения на случай стрельба суды суицид США Таиланд Татарстан театр телевидение теракт терроризм технологии транспорт туризм Турция тюрьмы и колонии убийство Украина Федеральная миграционная служба физика Финляндия ФИФА фондовая биржа Фоторепортаж Франсуа Олланд Франция ФСБ ФСИН ФСКН футбол Хабаровский край хакеры Харьков химическое оружие хоккей Центробанк Цикл бесед "Взрослые люди" Челябинская область Чечня шахты Швейцария Швеция школа шпионаж Эбола Эдвард Сноуден экология экономика экономический кризис экстремизм Южная Корея ЮКОС Юлия Тимошенко ядерное оружие Япония

Редакция

Электронная почта: politru.edit1@gmail.com
Адрес: 129343, Москва, проезд Серебрякова, д.2, корп.1, 9 этаж.
Телефоны: +7 495 980 1893, +7 495 980 1894.
Стоимость услуг Полит.ру
Свидетельство о регистрации средства массовой информации
Эл. № 77-8425 от 1 декабря 2003г. Выдано министерством
Российской Федерации по делам печати, телерадиовещания и
средств массовой информации. Выходит с 21 февраля 1998 года.
При любом использовании материалов веб-сайта ссылка на Полит.ру обязательна.
При перепечатке в Интернете обязательна гиперссылка polit.ru.
Все права защищены и охраняются законом.
© Полит.ру, 1998–2014.