Март и апрель в Гонконге проходят под знаменем индустрии развлечений, о чем свидетельствует стартовавшая 20 марта выставка Entertainment Expo.
В ее рамках проходят второй азиатский кинематографический финансовый форум, гонконгская музыкальная ярмарка, церемония награждения за лучшие независимые документальные фильмы, равно как и многие другие мероприятия. Однако основное внимание будет сосредоточено на трех важнейших событиях культурной жизни в Азии: международного кинорынка Filmart-2006 (20-23 марта), Гонконгском международном кинофестивале (4-19 апреля) и церемонии вручения наград фестиваля (8 апреля), своего рода азиатских Канн. Кстати, церемония открытия 20 марта включила в себя и празднование 25-й годовщины гонконгского фестиваля.
На Filmart’е, центральном азиатском кинорынке, который в этом году проводится в 11-ый раз, представлено более 400 стендов из 20 стран и регионов, включая и Россию. Из США ожидается даже оскароносная Lions Gate (имеющая прямое отношение к фильму года «Столкновение»). Из французов, которые давно уже являются завсегдатаями мировой кинотусовки, на этот раз рынок среди прочих почтят своим вниманием Eclair Laboratoires, мультипликационная компания La Maison и Quinta Industries. Из Англии, чья киноиндустрия недавно обрела второе дыхание с «Гордостью и предубеждением», должны приехать Celcius Entertainment и Eros Entertainment, специализирующаяся на магии Болливуда.
И пусть эти европейские компании не относятся к числу кино-гигантов - Гонконгский кинорынок становится площадкой для молодых и независимых. Директор Filmart’a Рэймонд Йип (режиссер, прославившийся фильмами «Девушка моей мечты» (2003), «Анна в стране кунг-фу» (2003), «Женщины с Марса» (2002) и т.д.) может быть доволен. По мнению журнала Variety, его рыночная политика полностью оправдывает себя. В этом году он снизил финансовые льготы для покупателей и поднял комиссионные продавцов на треть. И это при том, что рынок вместо трех дней продлится четыре. Нововведениям обрадовались многие – количество стендов возросло с 352 до 407, на выставке ожидается более 3000 покупателей, и выборка фильмов стала гораздо более репрезентативна. В какой-то степени, популярность гонконгского фестиваля провозглашает новую эру кинематографа, в которой центр переносится из метрополии в провинции, от голливудских мэйджоров к независимым кинокомпаниям по всему миру. А раз так, то почему бы не поприветствовать азиатское кино? Недаром в этом году Оскара за лучшую режиссуру получил Энг Ли – и тем самым стал первым азиатом, получившим признание своих заслуг перед кинематографом.
Впрочем, и другие режиссеры азиатского происхождения – например, Ху Сяо-Сьен (получил венецианского золотого льва за фильм «Город печали»), Цай Минг-Лянг («Капризное облако» (2005), «Прощай, «Дракон»» (2003)) или Вонг Кар-Вай («Эрос» (2004), «Любовное настроение» (2000)), о чьих «женщинах в цвету» пишет Линор Горалик – давно уже стали неотъемлемой частью мировой культуры. Единственная их беда в том, что китайской аудитории наскучило китайское кино. Так, в самом Гонконге, в котором раньше снималось до 200 фильмов в год, кинопрокатчики в 2005 году собрали от силы 35 миллионов долларов за счет проката азиатских фильмов, что на 36% меньше, чем в прошлом году. В Тайване же местные фильмы составляют лишь 10% от названий, мелькающих на афишах.
Впрочем, что китайцу беда, то русскому счастье. Как там в произведениях Хольма Ван Зайчика? Ордусь, Русь Поднебесная, культурно-политическая амальгама Востока и России? Может быть, нашим продюсерам действительно стоит забыть о покорении Запада и обратить свое внимание на Восток? Раз уж бренд России котируется так низко, может, стоит все же подороже себя продать? И если наши фильмы пользуются низким спросом в Каннах и Берлине, то азиатский кинорынок является неплохой альтернативой. Так что пожелаем удачи цепеллинам «Централ Партнершип», которые тоже представляют свою продукцию на рынке.
