Исследователи из Национальной галереи в Лондоне, применив макрорентгеновский флуоресцентный анализ и ряд других методов, сумели рассмотреть следы первоначальных набросков Леонардо да Винчи, сохранившиеся под живописным слоем его картины «Мадонна в скалах». Это позволило проследить, как в процессе работы менялся замысел художника.
Под названием «Мадонна в скалах» известны две картины Леонардо да Винчи. Одна из них, находящаяся сейчас в Лувре, была написана в 1483–1486 годах, другая в XVIII веке была привезена в Англию, а в 1880 году куплена Национальной галереей. Считается, что это более поздняя работа художника, но точная дата её создания неизвестна. Композиция обеих картин очень похожа. На них изображены Мария с младенцами Иисусом и Иоанном Крестителем в сопровождении ангела на фоне горного пейзажа.
В 2004–2005 годах исследователи уже выявили изменения в позе Марии на лондонской картине. Теперь же новейшие технологии сумели выявить, что ангел и младенец Иисус первоначально были написаны художником иначе.
Следы первоначальных набросков «Мадонны в скалах». Фото: London National Gallery
Сделать это удалось благодаря тому, что использованный Леонардо да Винчи краситель содержал большое количество цинка, который определяется макроренгтгеновским флуоресцентным анализом. В первоначальной версии картины фигуры Иисуса и ангела расположены выше, а ангел наклоняется к младенцу и тесно его обнимает. Почему художник изменил их позы, остаётся загадкой.
Начиная с 9 ноября 2019 года, в Национальной галерее будет проходить выставка «Леонардо: Опыт шедевра», посвящённая «Мадонне в скалах». В ней будет использован инновационный подход, чтобы дать посетителям возможность погрузиться в контекст картины и её создателя.
