В трейлере кинофильма содержатся сцены курения. Помните, что курение вредит вашему здоровью.
Поезд Москва — Мурманск и сегодня идет пару дней, а раньше — когда в тамбуре еще можно было безнаказанно курить, а смартфонов, в которые мы сегодня прячемся от железнодорожной тоски, не существовало — дорога казалась еще дольше (видимо, из-за остановки на ночь в Петрозаводске). Отрывок из программы «Поле Чудес», об использовании которого авторы отчитываются в финальных титрах, датирован 1998-м годом — его мы и будем считать временем действия.
В купе такого медленного поезда угораздило угодить финскую девушку-археолога Лору, мечтающую увидеть петроглифы на камнях под Мурманском, которым почти 10 тысяч лет. Надоумила ее на это приключение хозяйка квартиры Ира, у которой она снимает комнату в Москве (в России — чтобы изучать русский). Ехать хотели вместе, но Ира в последний момент слилась, сославшись на загруженность на работе (она профессор литературы). Поэтому Лора едет одна. Точнее, с попутчиком Лёхой, который, как только трогается поезд, ловко достает бутылку и раскладной пластмассовый стакан. Они, как и все пассажиры, под присмотром строгой внимательной проводницы. «Ты не торопись, у меня времени вагон», — приветствует она Лору, когда та никак не может найти свой несчастный паспорт.
В общем, поездка предстоит не из приятных. Хорошо, что есть видеокамера, на экранчике которой Лора может пересматривать свою любимую Москву.
Изначально «Купе № 6» — роман финской писательницы Росы Ликсом, за который она в 2011 году получила премию «Финляндия» — главную национальную литературную премию этой страны. Роса изучала антропологию в Хельсинки и социологию в Москве. Знала, о чем писала: герои получились смачными. Особый колорит добавили диалоги, прописанные сценаристом (а после «Дуная» — и режиссером) Любовью Мульменко. Одна только фраза «Раз уж решили пить не водку, а спиртное» чего стоит!
Режиссер Юхо Куосманен в 2016 году уже получал главный приз Каннского фестиваля в программе «Особый взгляд» за «Улыбающегося человека». В 2021-м «Купе № 6» добавило в его копилку и гран-при Канн.
Перечислять театральные и киношные работы актрисы Сейди Хаарла смысла не имеет: они локальные. Надо отметить, что в жизни она значительно симпатичнее своей героини (это важно для фильма — что героиня угловатая, неряшливая, про которую язык не повернется сказать «красивая»). В паре с ней работал Юрий Борисов, и отработал очень хорошо. Настоящий пацан получился: с таким и правда в закрытом пространстве неуютно себя почувствуешь. Проводнице Юлии Ауг отдельный поклон за постсоветского человека — заранее недовольного и обиженного, но в принципе-то участливого и разрешающего покурить в тамбуре, если скажешь ему «пожалуйста».
На протяжении просмотра в зале много смеялись — и из-за самой драматической ситуации «красавица и чудовище», и из-за конкретных актерских находок (по палитре эмоций простого русского человека в исполнении Юрия Борисова можно писать учебник по актерскому мастерству), и, повторюсь, из-за потрясающих диалогов, которые запросто могли бы доноситься из соседнего купе поезда или столика придорожной «наливайки» и сегодня. После просмотра лица зрителей преобразились, получив расслабленное и радостное выражение людей, которые верят, что всё будет хорошо.
Думаю, что это получилось благодаря тому, что история вышла довольно простая, но трогательная и правдивая. Про любовь, конечно. Не совсем удобную, странную, пугающую немного новизной и непривычностью своего мира, бунтующую, прямую, готовую отдать часы за бутылку коньяка, чтобы отметить прибытие поезда, и умеющую доставить тебя на край света, если того потребуется. Всегда не такую, как в книгах, — живую, конкретную, способную удивить. Пережив которую понимаешь, что все эти околоинтеллектуальные посиделки с цитированием Пелевина и Мэрилин Монро (с людьми, которые готовы цитировать любых поп-идолов просто для того, чтобы покрасоваться своей эрудицией) не просто ничего не значат, а добавляют лишние ограничения, засовывают в тесное «купе», в классическую «палату». Ведь купе могло быть любым, да? А оно — № 6.
Потому что московский мир, в который в начале своего пути так хотела попасть Лора, в итоге и оказывается палатой если не душевно, то «сердечно» больных людей, что заперлись и отгородились от всего мира. От мира, где главная героиня может швыряться газетами, валяться краснолицая в чарующем снегу и просто счастливо улыбаться какой-то нелепице, ерунде, встрече. Встрече с человеком, в отношениях с которым от «Иди на» до «Я тебя люблю» один шаг.
